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京胡演奏名家——孙佐臣、陈彦衡老唱片选集

曲目赏析

一.专辑介绍

京胡,拉弦乐器,俗称胡琴。清乾隆末年形成,是京剧的主要伴奏乐器。琴杆、琴简竹制,琴杆置有千斤钩,筒口蒙蛇皮,用马尾弓拉奏。早期京胡用软弓(弓杆竹片制,弓毛松软),十九世纪才出现硬弓。发音刚劲、嘹亮。京胡是京剧必不可少、不可替代的伴奏乐器。

二十世纪初,京剧演员不断降低音高,讲究行腔圆润,京胡的结构也随之变化,琴杆、琴筒不断加长。随后,京胡逐渐流行全国,在北京尤为盛行。二十世纪三十年代,京剧空前兴盛,京胡的演奏、制作也出现了繁荣时期,许多著名琴师都开始受唱片公司邀请录制京胡唱片,比如胡琴圣手孙佐臣、陈彦衡、陈道安、杨宝忠等。还有乐器行业的牌匾改为胡琴铺,开始制卖京胡。二十世纪五、六十年代以前,京剧界一直沿用着胡琴的称呼,在这之后,为了区别于其他剧种,才正式将这种乐器称为“京胡”。清乾隆五十五年,安徽的“三庆”“四喜”“和春”“春 台”四大徽班,陆续来到了北京演出,他们同来自湖北的汉调艺人合作,相互影响,又接受了昆曲、秦腔的曲调和表演方法,逐渐融合、发展成为了今天的京剧。京剧的主要唱腔有二黄、西皮两个系统,所以京剧也称为“皮黄”。京胡是“皮 黄”音乐的代表,是伴着“皮黄腔”的逐渐形成而发展起来的。京胡具有神奇而响亮的音色,能在润腔韵味上与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合,完美地体现出京剧原汁原味的特色。

京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成。演奏时,琴筒置于左腿正中央处,琴杆向左稍倾斜,左手持琴杆按弦,右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等,指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。独奏曲多源于京剧曲牌,如《小开门》《夜深沉》《柳青娘》《迎春》《万年欢》等。本张专辑选取了1949年以前高亭、蓓开两家唱片公司录制的京胡演奏的珍贵历史录音,包括胡琴圣手孙佐臣、陈彦衡两位京胡演奏大师的经典选段。

 

二.表演者介绍

孙佐臣,男,京剧琴师,乳名老元,初名光通,有胡琴圣手的美誉。1862年,同治元年(壬戌)出生于北京。京剧界常尊称孙老元。初唱 小生,及嗓败,遂改习场面,拜名琴师贾祥瑞,同梅雨田是师兄弟。初为王九龄操琴。孙佐臣琴技手音既往,腕复灵妙,捩出之声,清响而逸。孙佐臣出道比梅雨田早,李四以胡琴盛名外,首推孙佐臣。光绪十九(1893)年入署应差,谭鑫培欣赏其技,酌请宫中总管太监为介,聘为私人随手,光绪二十二(1896) 年在喜庆班,谭鑫培约李五为其司鼓,李五、孙佐臣形如谭鑫培之左膀右臂。后世名伶自带场面,自谭鑫培开始。孙菊仙、陈德霖等也曾请他伴奏。他对生、旦、净、丑各行当唱腔都很熟悉,操琴手音圆足,弓法奇特,善用逆音,以刚武俏拔取胜。代表曲目有:《哭皇天》《反哭皇天》《七星灯》《夜深沉》《打鼓骂曹》等。

 陈彦衡,四川宜宾人,中国京剧乐师,成名后人称“陈十二爷”,擅京剧胡琴,对京剧生旦唱腔深有研究。他与京剧表演艺术家谭鑫培、余叔岩、梅兰芳、言菊朋,琴师梅雨田等交往极深。得“谭之神髓特多”,为谭伴奏,水乳交融,使谭“敬佩不止”。与谭谈音韵,更使之折服。腕劲和指法胜人一筹,琴声婉转悠扬,极尽抑扬顿挫之能事。他还与谭鑫培、梅雨田、孙春山、林季鸿交往,共同设计创造新颖的唱腔,许多演员的艺术成就也得力于他的指导、传授。著有《戏选》《说谭》《燕台菊萃》《旧剧丛谈》等书。在《戏选》中所收的剧目均附有工尺谱,首创有工尺的京剧唱腔谱。陈彦衡操琴演奏的京剧曲目有:《柳摇金》《柳青娘》《夜深沉》《万年欢》等。

 

三.专辑目录

1.《夜深沉》    孙佐臣

2.《哭皇天》(高亭)  孙佐臣

3.《哭皇天》(蓓开)  孙佐臣

4.《反哭皇天》  孙佐臣

5.《小开门》   孙佐臣

6.《万年欢》   孙佐臣

7.《反八板》   孙佐臣

8.《傍妆台》   陈彦衡

9.《柳青娘》   陈彦衡

10-11.《柳摇金》  陈彦衡

 

四.曲目唱词

1.《夜深沉》  表演:孙佐臣

京剧曲牌之一,乐曲以昆曲《思凡下山》折中《风吹荷叶煞》的曲牌演变而来,取唱词中“夜深沉独自卧”中的头三字命名。以京胡等弦乐器演奏,南堂鼓配合,经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成。《风吹荷叶煞》的唱词内容是小尼姑哀叹自己身入空门,过着寂寞凄苦的无聊生活。而《夜深沉》运用民间音乐创作中常用的加花、删简、紧缩、句末填充和变新等手法,将原来悲哀怨恨的曲调改成一支刚劲有力的新型乐曲,刚劲有力,充满激情。在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中,用它来配合弥衡击鼓和虞姬舞剑等场面。

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《哭皇天》是戏曲伴奏曲牌。原用唢呐 , 后改用胡琴演奏。常加用南堂鼓和碰钟,以增强悲哀沉痛的气氛。专用于祭奠场面,如京剧《朱痕记》朱春登上坟,《搜孤救孤》程婴祭奠公孙杵臼时所奏。

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《哭皇天》是戏曲伴奏曲牌。原用唢呐,后改用胡琴演奏。常加用南堂鼓和碰钟,以增强悲哀沉痛的气氛。专用于祭奠场面,如京剧《朱痕记》朱春登上坟,《搜孤救孤》程婴祭奠公孙杵臼时所奏。

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4.《反哭皇天》   表演:孙佐臣

《反哭皇天》即是反二黄《哭皇天》,在该曲目的演奏时,将胡琴的定弦法由“5 2”变为“1 5”,使调门移低五度,其乐句落音不变,腔式与二黄大体相同。但由于腔位音区移低 , 故其音调形态与正调腔(二黄)略有不同。

 

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京剧曲牌,亦名《“菝拧。以胡琴或笛演奏,曲调明朗、流畅,常用于更衣、写信、打扫、拜贺、上朝、回府以及皇帝、皇后上场等场面。如《古城会》关羽更衣,《四进士》宋士杰写信,《打龙袍》宋仁宗上场等。

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京剧曲牌《万年欢》是在昆曲器乐曲牌《万年欢》 基础上发展而来的变体形式,曲牌同名、旋律相似、调式相同。此曲牌在京剧青衣行当主演的剧目中运用较多,多用于只有动作的哑剧场面,如戏中的梦境及舞蹈的伴奏。京剧《贵妃醉酒》《生死恨》《洛神》等剧都用此曲牌。

 

7.《反八板》    表演:孙佐臣

《八板》是在戏曲曲牌《老八板》的基础上加以翻新,变一板一眼为流水板。曲牌来源自民间小曲,戏曲乐队以笛或胡琴演奏,曲调流畅,节奏活泼,多用以伴奏舞蹈动作。此曲演奏的是反西皮八板。

 

8. 《傍妆台》   表演:陈彦衡

《傍妆台》俗称“工尺上”。是戏曲常用的伴奏曲牌。凡迎宾、送客、朝拜、升帐、升堂、庆功等场面多用此曲牌。如京剧《群英会》周瑜迎诸葛亮 ,《豆汁记》金玉奴与莫稽完婚等场面所用。

 

9.《柳青娘》    表演:陈彦衡

京剧伴奏曲牌,由北曲变化而来,用途很广。多数由胡琴为花旦的舞蹈动作伴奏。如用于《铁弓缘》陈秀英清扫店堂 ,《拾玉镯》孙玉姣穿针引线等场面。也可用唢呐演奏,用于激战场面,又名 [ 备马令 ],如《战马超》张飞与马超对拳,《珠帘寨》李克用与周德威对刀等场面。

 

10-11.《柳摇金》    表演:陈彦衡

戏曲伴奏曲牌,以唢呐、笛或胡琴演奏。多用于打扫、迎宾、赏花、饮酒等场面。如京剧《草桥关》姚期接旨,《贵妃醉酒》描摹杨玉环醉态,都用此曲伴奏。

 

 

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